떠오르는 태양의 땅 문화는 신비로 가득합니다. 우리가 동양 철학의 가정을 이해하고 받아들이 기는 어렵고, 그들의 산문과시를 읽는 것은 어렵다. 그러나 그들 사이에 너겟이 있습니다. 많은 사람들은 그것을 일본 카프카 또는 Dostoevsky의 추종자라고 부릅니다. Kobo Abe는 일본과 유럽의 문화 경계를 지우는 놀라운 사람입니다. 그는 그의 동포들에게 터무니없는 극장을 주었고 우리에게 많은 놀라운 소설을 남겼습니다. 그 중 하나는“모래의 여성”입니다.
창조의 역사
소설의 창조 이야기는 1951 년에 시작되었습니다. 그런 다음 아베는 그의 소설“벽. S Karuma 씨의 범죄는“Sand in the Sands”와 관련된 주제를 다루었습니다. 주인공은 끔찍한 운명을 띠고 명함으로 바뀝니다. 이 때문에 이름을 카드의 일련 번호로 쉽게 바꿀 수 있기 때문에 더 이상 인식되지 않습니다. 사람의 개성에는 총 변화가 있습니다. 그는 자신이 누구이며 왜이 세상에 왔는지 이해하지 못하고 외부의 영향으로부터 자신을 방어하기 시작하며 영웅의 해방으로가는 길을 막는 일종의“벽”으로 자신을 둘러 쌉니다.
Kobo Abe의 소설에는“Alien Face”(1964),“Box-Man”(1973),“Burned Card”(1967)와 비슷한 음모가 있습니다.
장르와 방향
"모래에있는 여자"는 포스트 모던 문학의 최고의 전통에서 쓰여진 소설입니다. 일부 비평가들은 그것을 기존의 문헌과 비교합니다. 특히, Abe의 생각은 Franz Kafka와 Jean-Paul Sartre의 생각과 일치합니다. 주인공은 친숙한 Gregor Zamzu와 Antoine Rokanten을 원격으로 상기시킵니다.
불교 koan의 개념은 소설에서 행동이 발전함에 따라 작품의 일본 문화를 말합니다. 수도사 (Niki Dzumpey)는 철학적 질문 형식으로 전문가 (여자)가 만든 신비에 대한 해결책에 필사적입니다. 답을 찾으려고 시도하면서 사람은 진실을 배우고 주인공은 겸손이라는 자신의 길을 찾았습니다.
주인공과 그 특징
- 니키 도미 -열정적으로 곤충 연구에 관심이있는 사람. 그는 펑크 비행을 찾기 위해 광야에 왔습니다. 그러나 사막 한가운데 구덩이로갑니다. 코보 아베 (Kobo Abe)는 영웅이 겸손한 노예가 된 자유 전투기로부터 우리가되는 방법을 보여줍니다. 작은 남자의 모습은 Gogolev의“Overcoat”와 비슷한 선을 뚫고지나갑니다. Abe에서만 반대 효과를 볼 수 있습니다. 무관심의 물결이 과학자의 머리를 덮고 있으며, 결국 이상적인 탈출 기회가 나타날 때 아무것도 시도하지 않습니다.
- 작품은 사람에 대해 말하지만 주인공은 모래. 때때로 두려워 할 수있는 다양한 상태에 대한 설명이이 책의 대부분을 차지합니다. 그리고 여기서 종교를 가리키는 모래의 상징을 고려하는 것이 흥미 롭습니다. 불교도에서 모래는 일반적으로 세척, 목욕과 관련이 있습니다. 건조한 지역에서는 설거지 및 세척시 물을 대체합니다. 기독교에서 모래는 불안정성, 파괴, 파괴 및 시간의 경과 (모래 시계와의 연관)를 상징합니다. 따라서 투옥에 대한 태도가 바뀌면서 영웅은 동일한 모래에 대한 해석이 바뀌기 때문에 기독교 사고의 패러다임에서 불교의 패러다임으로 이동합니다.
- 이제 소설의여 주인공 중 하나를 살펴 보겠습니다. 여자. 그녀는 자신의 존재로 인해 부담을 느끼지 않고 겸손하게 자신의 운명을 받아 들여 불교를 전파합니다. 그녀와 달리 남자는 유럽인을 대표합니다 : 그는 전형적인 일본인이 아닙니다. 처음에는 상황에 복종 할 준비가되지 않았기 때문입니다. 여 주인공은 개성이 없기 때문에 그녀의 모든 본질이 그녀를 둘러싼 요소에 쏟아져 나옵니다. 이것은 개인주의의 숭배가 유럽 철학적 사고의 초석이기 때문에 문화에 반대하는 데 다시 중요한 역할을한다. 덜 중요한 것은 그녀가 여성이라는 사실이지만, 약한 성관계는 이성이 아니라 더 발달 된 감정을 가지고 있습니다. 여 주인공은 합리적으로 살려고하지 않으며 감정, 직관 및 잠재 의식적 동기에 의해 움직입니다.
테마
소설의 주제는 매우 광범위합니다. 여기에서 우리는 사랑, 증오, 외로움, 여성에 대한 소비자의 태도, 단조로운 삶의 과정, 꿈과 열망에 대해 생각해 볼 수 있습니다.
- 사랑과 미움 처음에는 영웅이 절름발이, 냉담하고 압도적 인 여성에게 화를 내기 때문에 서로 밀접하게 얽혀있었습니다. 나중에, 그들의 관계는 열렬하고 논쟁의 여지가있는 열정으로 대체되었고, 여기서 Nicky Jumpey는 그의 이름을 잃고 단지 사람이되었습니다. 동시에, 자유에 대한 그의 욕구는 약해지지 않고 여성의 몸에 대한 갈증과 함께 심화되지만 이러한 두 가지 열망은 서로 반대됩니다. 이 대결에서 작가는 자유, 개인적 고결함과 사랑 사이의 영원한 결투를 보여 주어 사람을 변화시키고 독립을 빼앗아갑니다. 그의 실존 유럽 영웅은 자신을 구하고 싶어하고, 격렬하게 저항하며 잔인하게 자신을 유지하려고 노력합니다.
- 삶의 의미. 처음에는 포로가 모래 구덩이의 거주자가 완전히 쓸모 없다는 느낌이 들었습니다. 그들은 모래를 파서 곧 그 자리로 돌아와 집에서 잠들게됩니다. 그들은 끝의 시작을 지연시키고 문제를 해결하지 못합니다. 그러나 그들은 더 나은 몫을 찾아 빈곤층을 떠나지 않습니다. 그러나 저자는 Nicky의 사무실 존재가 여성을 둘러싼 위선 때문에 여성의 삶보다 나쁘지 않다는 것을주의 깊게 관찰합니다. 따라서 우리가 종에 대한 감각으로 시작하는 것은 모래 구덩이의 식물입니다. 여자는 남자가 펑키 비행을 찾고 싶었던 것과 같은 방식으로 라디오를 원했습니다. 그들 사이에는 큰 차이가 없습니다.
- 외로움. 니키는 가족을 잃은여 주인공보다 혼자가 아닙니다. 그것은 그가 자신을 능숙하게 속이고 사회에 속하며 구속력없는 소설을 묶는 것 등입니다. 그는 아무도 그를 이해하지 못했기 때문에 같은 구덩이와 도시에서 살았습니다. 동료들은 그를 이상하다고 생각했고, 그의 여자 친구는 소설 등에 큰 중요성을 두지 않았습니다.
- 자유. 주인공은 포로에서 벗어나기를 원하지만 결국 세상 전체가 사람들이 라디오를 찾아 헤매고 걷는 것을 계속하는 사막이라는 것을 이해합니다. 1 분 이 접근 방식에서 자유는 단지 모양 일뿐입니다.
- 저자는 또한 독자가 종교그가 텍스트에서 기술적으로 숨겨져있는 많은 힌트를 찾으면 이미 언급했듯이 두 가지 철학적 패러다임 인 동쪽과 서쪽이 반대됩니다. 자신의 성격, 반항적 인 남자와 스토아 인 여자에 고정 된 합리적, 평온하고 고요한 느낌의 삶.
문제
소설의 주요 문제는 삶의 의미에 대한 추론으로 드러납니다. 그 남자는 외부 세계와의 연락을 잃었고 자신의 "I"에 완전히 집중했으며 버려진 마을에서의 삶은 도쿄의 삶과 거의 다르지 않다는 것을 깨달았습니다. 그 순간 저항의 동기가 사라집니다. 주인공은 자신을 둘러싼 모든 사람들과 마찬가지로 모래 알갱이라는 생각을 받아들이려고 진정합니다. 자신이 예외적이라고 생각하는 이유를 찾기 전에 그는 자유 운동에 항복했다.
그러나 Niki Dzumpey는 거의 작업이 끝났을 때 모래에서 물을 발견했습니다. 그리고이 세부 사항은 무작위가 아닙니다. 그 순간 그는 생명과 구원이 자신에게만 달려 있음을 이해합니다. 그의 저항 시도는 근거가 없었다. 물은 근면에 대한 일종의 보상입니다. 여기서 작업에서 물과 모래의 상징이 분명해진다. 모래는 모든 복종과 동일성을 요구하는 사회이며, 물은 생명 그 자체이며, 사람이 다시 태어나고, 달라지고, 확립 된 모든 명령을 씻어 내고 새로운 모습으로 부활 할 수 있습니다.
의미
소설의 의미는 행간에 읽히는 문제에 있습니다. 인간 삶의 어떤 위치가 존중받을 가치가 있습니까? 사회와 일상 생활과의 끝없는 투쟁입니까, 아니면이 세상에서 그 의미가없고 회색 인 역할을 겸손합니까? 여기서 심각한 문제는 인간의 존재, 겸손과 반대, 운명의 불가피성 또는 현실의 변화 가능성에 대한 영원한 문제입니다.
“고리를 찢은 물고기는 항상 더 잡힌 것 같습니다» — 그래서 코보 아베는 그의 소설에서 인용 한 질문에 대한 답을 제시하는 것처럼 한 마디로 인용했습니다. 우리는 이것에 대해 여기에 더 썼습니다.
캐릭터
"주요 캐릭터와 그 특성"단락에서 설명한 작업에서 모래 이미지의 가치와 역할, 물 기호는 "문제점"단락에서 분해되었습니다.
- 스페인 파리. 주인공은이 곤충에 대해 정확하게 나가서 치명적인 독을 만듭니다. 예를 들어, Marquise de Sade의 모든 손님은 난교 앞에서 장난을 치려고 할 때 그러한 첨가제로 사망했습니다. 이 생물은 또한 덫에 빠졌기 때문에 수집가에게 죽음을 가져 왔습니다. 그건 그렇고, Niki의 취미는 우연이 아닙니다 : 작가는 그를 포로로 죽일 운명의 호기심에 사로 잡았습니다.
- 사막 -외로움과 폐허의 상징. 영웅은 휴가를 혼자서 모래를 걷는 데 쓸 때 매끄럽고 생명이없는 표면으로 독자에게 나타납니다. 그건 그렇고, 사막에서 선지자들이 유혹을 만난 다음 창조자 자신을 만났습니다. 아마도 이것은 하나님과 운명적인 만남이 사람과 도시에서 멀리 떨어져있는 기독교 신화 세계에 대한 언급 일 것입니다. 그래서 Niki Dzumpey는 그 장소에서 진실을 발견했습니다.
- 바다 -영혼의 반란과 폭풍의 상징. 마치 항상 근처에있는 것처럼 항상 주인공이들을 수 있습니다. 탈출을위한 중요한 지침이기도합니다.
- 모래에 구덩이 우리 존재에 대한 은유입니다. 상황은 끊임없이 우리에게 닥칠 위협이지만, 우리는 계속 살아 남기 위해 긁습니다. 이 단조로운 작업이 없으면 존재하는 것이 불가능합니다.
비판
가장 유명한 철학자-오리엔탈리스트 Nikolai Fedorenko는 Kobo Abe의 작품에 대해 다음과 같이 말했습니다.
Abe의 언어는 세속적입니다 : 어느 정도의 압축으로 깊이 표현됩니다. 혀의 수평을 맞추지 않음 : 선명하고 생생하며 라이브 연설에 뿌리를두고 있습니다. 작가는 자신 만의 독창적 인 스타일을 가지고 있습니다. 그리고 그들의 믿음과 애정. 그의 주요 고통은 그 일본인의 고통이며 현대인 것 같습니다. 아마도 일본 문학에는 사회가 너무 고통스럽고 자신 이이 사회 환경에 사는 사람의 죄책감을 느끼고 일어나고있는 일의 비극에 집착하는 죄책감을 느끼는 작가가 그리 많지 않을 것입니다.
