B.L. Pasternak은 1890 년 1 월 29 일 모스크바에서 태어 났으며, 가족과 함께 이탈리아로 여행 한 후 첫시를 썼습니다. 분명히 그 순간의 저자는 아름다운 베니스에 깊은 인상을 받았기 때문에 매우 상충되는 감정을 가지고 있었지만, 동시에 그는 자신이 제안한 사랑하는 사람에게서받은 거부에 깊이 화를 냈습니다. 이 구절들은 여전히 ​​젊어 미성숙했지만, 동시에 매우 유익하고 풍부했습니다. 러시아로 돌아온 후 그는 Lyric과 Musaget와 같은 여러 문학계의 일원이되었습니다. 그의 경력의 첫 단계에서, 그는 상징주의와 미래파에 매료되었지만, 얼마 지나지 않아 Pasternak은 다른 문학 협회에서 자신의 특별하고 독립적 인 길을 선택할 것입니다.

창조의 역사

“변화”는 아마도 Boris Leonidovich의 생애에서 가장 행복한시기 인 1956 년에 Pasternak의 가장 유명한 소설과 20 세기의 러시아 문학인 Zhivago 박사의 저술 직전에 기록되었습니다. 작가의 후기 작업으로 여겨지는 기간에 그는 페델 키노에 살았습니다. 그곳에서 그는 모든 예술가가 국가 다차의 형태로 그녀로부터 특권을받는 것은 아니기 때문에 쓰기 마을, 숲 한가운데, 채소밭 근처에서 일했습니다. 물론,이 시간은 곧 지나갈 것이며 작가는 그가 더 명예로운 상을 받았지만 이미 해외에서 비난을 받았기 때문에 비난을받을 것입니다.

올해 Pasternak은 1958 년에받은 노벨상 후보에 오르기 전에 가능한 한 많은 작품을 출판하려고 노력하는 것처럼 엄청나게 많은 일을했습니다. 분명히 논쟁의 여지가있는 가족 환경 (Pasternak은 실제로이시기에 두 가족이 있었음)과 함께 가정은 창의력에만 도움이되었습니다.

장르, 방향, 크기

이 문학적 운동의 특징 인 복잡한 운율에 의한 상징주의의 영향은 이미지와 은유에 의해 항상 완전히 이해되지는 않지만 Pasternak의 전쟁 전 구절에서 눈에.니다. 그러나 미래에-전쟁 중에 그의 스타일은 많은 중요한 변화에 빠져 있습니다.시는 더 쉽고 이해하기 쉽고 읽기 쉽습니다. 이것이 "변화"입니다.

“변화”의 장르는 특이하며 명상적인 가사를 가리 킵니다. 이시는 가장 일반적인 시적 크기는 아니지만 네 다리가 달린 iamba로 구성되어 있지만 조화를 위해 저자는 크로스 운율을 선택했습니다.

우리는 또한 이것이 시일뿐 아니라 생각, 즉 시인의 철학적, 사회적 주제에 대한 반성이라는 확신을 가지고 말할 수 있습니다. 동시에,이 텍스트를 실망스러운 동기가있는 슬픈 내용으로 인해 elegy라고 부르지 않아야합니다.

구성

작업은 두 부분으로 구성됩니다. 4 개의 쿼 트레인을 포함하는 첫 번째는 독자가 이야기의 주인공이 이전에 어떻게 행동했는지 (“한 번 가난한 사람들에게 매달렸다”), 그가 진실한 것으로 간주 한 것 (“기생충의 적이었다”)과 환경이 어떻게 그를 특징 지 었는지 ( "나도 눈물을 고려").

차례로, 두 개의 쿼 트레인으로 구성된 두 번째 부분은 저자와 함께 발생한 변경 사항 (“그리고 그 이후로 악화되었습니다”)에 대한 독자의 관심과 이로 인해 발생한 결과에 대한 독자의 관심을 이끌어냅니다.

이미지 및 기호

• 시의 중심 이미지는 그 자체입니다 서정적 인 영웅, 시간이 지남에 따라 그에게 일어난 변화와 이러한 변화로 그를 이끌었습니다. 그는 사회의 여러 분야에 익숙했지만 가난한 사람들 만이 거짓 꾸밈없이 진정한 삶을 찾았습니다. 그는 또한 약한 것으로 여겨졌으며 평범한 사람들로부터 이익을 얻는 기생충보다 솔직하고 자유로운 거지가 더 낫기 때문에 자신에게 영광이라고 생각합니다.
• 커튼이없는 다락방 -이것은 빈곤의 상징으로, 이전에는 영웅에게 고통 스러웠습니다. 최하부 -가난한 사람들이 순종하는 기록되지 않은 법률들. 인생의 진실이 그 아래에 숨겨져 있기 때문에 그는 무게입니다. 그 틀 안에는 정직한 사람이 있었고 위선과 부르주아의 평균화로 뒤덮이지 않았습니다.
• "Golya 엉뚱한"의 이미지 -이것은 사회 전체의 이익을 위해 정직하고 열심히 일하는 합당한 일하는 사람들을 반영한 것입니다. 저자는 그를 기생적인 삶을 사는 고상한 대중과 철학주의와 대조한다. 가난한 기생충들이 "기생충"을 전복시킨 후 돌아 섰다. 이익에 대한 포만감과 갈망이 그들에게 이전되었습니다.
• 업데이트 된 가사 영웅의 이미지 -이것은 그의 건강한 본성을 망치는 그의 안전한 생활 양식에 대한 그의 부끄러움을 반영합니다. 블레셋 사람들이 말했듯이 이제 가난하다는 것은 부끄러운 일입니다. 그리고 그는 이러한 "경련"에 순종하면서 자신과 환경, 이상에 실망했습니다.

테마와 분위기

1. Pasternak은 지적이고 부유 한 사람들의 가정에서 태어나 자랐습니다. 즉, "그는 귀족에 익숙했습니다." 그리고 대부분의 십대들처럼 그는 공격적이면서도 평화로운 환경에서 거짓을 보았습니다. 아마도“돈과 지위”에 자주 부담을받지 않는 단순한 사람들이 끊임없이 그렇지는 않더라도 자신의 생각을 말하고 따라서 의사 소통에 더 가깝고 즐거울 것이라는 착각이 그의 마음 속에 떠 올랐을 것입니다. 이 진술에서 저자는 정직 주제. 그의 견해로는, 인간 가치의 척도가 노동일 때만 가능하며 사회에서의 입장은 아닙니다.
2. 단순한“열심 한 노동자”에 대한 갈망은 당시 시인의 의사 소통 환경에 다양한 클래스의 대표자가 포함되어 있다는 사실에도 불구하고 당시의 젊은 지식인들에게는 당연한 일이었으며, 친구를 선택하는 데 대한 애매함이 작품의 기초입니다. 그리고 여기 주요 테마 -이것은 정직한 일하는 사람들이 고귀한 기생충과 풍요로운 부르주아에 대한 반대입니다. 빈곤이 부끄러운 일이 아니라면, 그는 빈곤을 높이 평가하고 그에 대한 높은 이상을 찾았습니다. 그러나 시간이 지남에 따라, 그녀는 말이 복잡해져 저속하고 혼란스러워했습니다. 사회는 이제 거지가되어 부끄러워합니다. 포만감이 이상으로 높아졌습니다. 이 변화에서 저자는 혁명이 혁명을 일으켰다는 것을 암시한다. 전직 열심히 일했던 공무원과 정의의 전사들은 자신의 영웅적인 과거와 과거의 미덕을 모두 비난하는 빡빡한 부르주아가되었으며,이 모든 수치를 선언했습니다. 시인 자신도 그렇게되었고, 이제시에서 자신의 수치와 실망에 대한 주제를 제기합니다.
3. 신뢰 문제 또한 본문에서 떠 오릅니다. Pasternak은 주변 사람들의 단순성과 성실함이 다른 사람들의 이익에 관계없이 자신의 이익을 위해 사용할 수 있다는 것을 깨달았습니다. 대부분의 사람들과 마찬가지로 저자는이 모호하고 논쟁의 여지가있는 세상을 누가 신뢰해야하는지 파악하기가 점점 어려워지고 있으며, 때때로 친구와 누가 전화를 받았는지 이해하는 것이 불가능하며, 자신의 입장을 이용할 수있는 편리한 순간을 기다리고 있습니다. 파스 닙은 자신의 오래된 지인을 믿을 수 없다는 것을 알고,이 인식은 슬픔과 원인으로 이어진다 절망감.

생각

이시의 의미는 빈곤이 인류와 동의어가 아니라는 것입니다. 웰빙이 필수 불가결 한 기생충을 의미하지는 않습니다. 혁명이 권력과 수단을받은 후에 찢어진 사회에 의해 거부 된 전의 선덕 거지들. 그들의 정직은 그들이 싸웠던 것과 같은 허위에 길을 주었다. 그들의 새로운 이상은 같은 포만감, 같은 위선, 같은 탐욕스러운 충동입니다. 그들은 멸시했던 것과 같은 기생충이되었습니다. 그리고 주요 아이디어는“누구든지 배신 할 수있다”는 작품을 읽은 후의 솔직함으로 불타지만, 저자는이시의 내용에 대해 명확한 답을 줄 수없는 질문은 여전히 ​​남아 있습니다.“누가 신뢰할 수 있는가?”

모든면에서 시인 "변화"는 시스터보다 철학자 인 파스테르나크의 작품 중 하나입니다. 그 당시에 만들어졌으며 어쩌면 그의 어려운 삶에서 가장 행복해야한다고 놀랍습니다. 실제로, 일반적인 배경, 단어와 표현의 선택, 특히 슬픈 결론은 어떤 식 으로든 저자의 구름없는 분위기를 나타내지 않습니다.

예술적 표현 수단

이시에서 시인의 음절은 그에 의해 묘사 된 가난한 구조만큼 "촉각 적"이다. 연설은 흔적으로 가득하지 않습니다. "골", "기생충"및 "눈물"과 같은 구어체 표현의 사용은 우리가 "펌프와 퍼레이드없이"삶에 대해 이야기하고 있으며 처음 4 개의 스탠자에서 아이러니를 강화한다는 것을 강조합니다. 나는 시인이 예리한 대조와 과장에 기초하여 그로테스크 한 요소-사람과 현상의 이미지를 못생긴 만화 형태로 사용한다고 감히 말합니다.

이시의 두 번째 부분에서 생생한 은유는“그리고 나는 그 이후로 악화되었다.”는 저자가“나는 사람을 잃었다…”라는 슬픈 결론으로 ​​넘어가는 것이다. 마지막 스탠자에서 동일한 근본 단어의 반복 : 신뢰할 수있는-사실이 아니고, 잃어버린-잃어버린-읽는 것의 인상을 강화하십시오.